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    在白雨涵看来,原版《催眠大师》是一部优秀国产片,但存在诸多不足之处。譬如电影的配乐稍显噪杂了一些,刻意渲染恐怖氛围,而淡化了这是一部惊悚悬疑片的程度。而影片最后的解密,又稍显啰嗦,有点侮辱观众智商的感觉。

    不过这些都是旁枝末节,无伤大雅,真正令白雨涵不满意的地方,是叙事上存在的硬伤。电影前半段的叙事重心和悬念,理所当然的集中在了“任小妍”身上,有气氛很强的鬼故事,有抽丝剥茧的身世之谜。

    但波澜起伏之后,当梦境中任小妍要推开代表她的秘密的那扇门,她的身上谜底就要被揭开时,忽然变成了徐瑞宁被推入水中,开始讲述徐瑞宁的故事。单纯这样的情节并不会令人突兀,因为最终的结局,肯定会再一次反转,又重新回到任小妍身上,将诸多谜底解开。

    这并不新鲜,因为《搏击俱乐部》就是这样处理的。

    可白雨涵等啊等啊,等到电影结束,竟然始终没回到任小妍身上。

    瞬间就让原本渲染的任小妍情节,成为了装神弄鬼的奇观展示,全片的逼格立马降低十个档次。

    这就是单一悬念导致的二次高潮缺乏,反转之后再反转,才是悬疑片令人印象深刻的地方。观众可能会猜到第一次反转,心理上有了安全感,但很少能猜到第二次反转,二次反转才是真正的高潮所在,才能打破观众的心里安全感。真正惊悚起来。

    《催眠大师》差就差在,少了最关键的第二次反转。

    所以白雨涵打算拍摄《催眠大师》后,第一件要做的事,就是修改剧本。给电影加上一个颠覆性的二次反转。

    对于《催眠大师》来说,这样的反转本来是水到渠成的,从设置上来讲,顾洁和徐瑞宁有足够的瓜葛。很容易植入合理的隐情;而在叙事结构上,那扇被打开的门后未被展示的空间,正是放入反转的绝佳场所。既然出现了那扇门,那就应该让最令人恐怖的真相出现在门后。

    在白雨涵看来,起码有两种处理方式。

    第一种方式,惊悚版。

    顾洁因为徐瑞宁开车害死了自己的未婚夫,所以假借治疗的名义,让徐瑞宁看到。那扇门背后,是她对徐瑞宁的怨恨,在徐瑞宁心里植入更深的心结。这是比原版“只有自己能原谅自己”更深邃的情感,是“你可以原谅自己,但被你伤害的人永远不会原谅你”。

    第二种方式,痴情版。

    这个版本是跟顾洁,也就是任小妍的故事有机结合。继续深挖顾洁的身世,同时含蓄的点出,顾洁在两次被抛弃后,第三次依然被抛弃,也就是她的未婚夫也抛弃了她。车祸时,没有顾洁就是一个佐证。

    而方教授安排顾洁来突破徐瑞宁,何尝不可以是徐瑞宁与方教授做局,要彻底治愈顾洁的心结。所以徐瑞宁用自己做诱饵,让顾洁不知不觉处在治疗师的位置,而不是被治疗的身份上。

    然后就在顾洁以为自己治愈了徐瑞宁时。心情放松。徐瑞宁再趁机,催眠顾洁,进入任小妍的梦境,推开那扇门。

    门后面。是一个孤独的坐在摩天轮上的小女孩。

    于是徐瑞宁说:“该放下了。”

    小女孩脆生生的回答:“难的不在放下,而是不被别人放下。”

    这是一种更为含蓄。也更加升华主题的处理方式。再升华一点,甚至可以推翻电影一开头的立场,人可以通过自我或者专业人士的心理干预,来摆脱不良情绪、阴影和状态。从而得出这一切其实是无效的,你可以改变自己,但改变不了让一个不爱你的人爱上你。

    当然,白雨涵只是大致把处理方式归纳为这两种,事实上还可以有更多的处理方式。

    ……

    “就用痴情版吧,这个主题更深刻一点,而且也更积极乐观一点,顾洁治疗好了徐瑞宁,徐瑞宁也在积极治愈顾洁,既有圆满,又有开放,再把方教授刻画成多智近乎妖的角色,让徐瑞宁和顾洁再来点相爱相恨相杀,那就完美了,局中局外还有局,比《盗梦空间》还要拉风吧。至于惊悚版的仇杀结局,实在是不和谐啊!”

    在白纸上写写画画,白雨涵很快就把《催眠大师》的剧本大纲给写出来,剩下的就是细节润色了。

    因为剧本的结局有变动,诸多细节方面,都需要重新设定,重新做一些或有或无的联系。即保留主线的完整性,又要给观众留下这样那样的线索,来让观众脑洞大开,自行脑补出来各种情节。

    “当当当。”

    办公室门被敲响。

    “进来。”

    门开,走进来一位稚嫩的妹子,手捧着一大堆文件:“老板,这是你要的资料。”

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